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觀看的技藝:里爾克論塞尚書信選 精裝藝術的故事

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定價:¥55.00

  • 著者:2853 
  • 出版時間:2019年06月本印時間:2019年06月
  • 版次:1印次:1頁數:177頁
  • 開本:32冊數:1 卷數:1
  • ISBN:978-7-100-17062-8
  • 讀者對象:藝術愛好者,詩歌愛好者,塞尚與里爾克的粉絲
  • 主題詞:書信集奧地利近代
  • 人氣:0

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關于目光,關于觀看——見證里爾克與塞尚“相遇”的系列信札


相關推薦:
 在通往圣維克多山的朝圣路上,塞尚所做的試探抵得上西方所有藝術博物館、所有哲學博物館的一切研究。
——海德格爾


我在寫《藝術家》那首詩的時候,正在讀里爾克描述自己狂迷塞尚的那些書信。于是,他的一些詞句就被引入了詩中……塞尚畫出了那些無可爭議的畫作,那些畫作如此安穩,乃至讓你安穩,讓世界安穩,讓你在這世間安穩。
——謝默斯•希尼


關于目光,關于觀看“塞尚看圣威克山、蘋果和這世界”;
關于塞尚的談藝錄,關于視覺藝術、關于創作奧義;
二十九封情書,給他遠方的妻子,給這世界的深情告白;
 
 

顯示全部作者簡介

里爾克(Rainer Maria Rilke 1875—1926),奧地利詩人,二十世紀最杰出的德語詩人,被奧登稱為“十七世紀以來歐洲最偉大的詩人”。 除了創作德語詩歌外還撰寫小說、劇本以及一些雜文和法語詩歌,其書信集也是里爾克文學作品的一個重要組成部分,對19世紀末詩歌的裁體、風格以及歐洲頹廢派文學都有深厚的影響。代表作有《秋日》《豹》《杜伊諾哀歌》等。《給青年詩人的十封信》被列為西方文藝青年的圣經。
譯者介紹:
光哲,譯者、業余攝影師,譯有《觀看王維的十九種方式》《寂靜的深度:霍珀畫談》《道邊狗:米沃什晚年自語》等作品。

顯示全部內容簡介

1906年,法國畫家、后期印象派主將塞尚離世。1907年秋天,里爾克憑著對法國秋季藝術沙龍中塞尚的作品官方回顧展的即時印象,記錄下來觀看塞尚作品后最為震撼和觸動心靈的文字,并將這些文字化作二十九封書信,寄予遠方的妻子。他稱呼塞尚為“獨特而偉大的老人”,在塞尚的畫前,他獲得了“奇異而幸運”的洞見。這些信札揭示了里爾克在這些畫作面前所感受到的震動,它不是一部關于塞尚的嚴謹專著,但書中體現的關于詩人的震撼和狂喜實際上已經形成了獨立的整體,強烈的藝術意圖表達了內心的涌流,即“觀看的技藝”。

顯示全部目 錄

001 序 :觀看的技藝修煉術
013 里克爾1907年有關塞尚的書信
143 映畫記

顯示全部精彩試讀

1907.06.24 周一

……今早你的長信,以及你所有的想法……說到底,藝術作品總是一個人于險象環生中的結果,是身體力行走遍所有路途,至于山窮水盡,再無可更進一步的結果。走得越遠,體驗便越發自我,越發個人,越發獨特;而所完成的作品最終便不可或缺,不可遏制,且,盡可能地,成為此種獨特的決定性表達……在這里,藝術品反過來給其必然的創作者帶來巨大的助益── 那是他的縮影;念珠上的一個珠點,在這個珠點上,他的生命顯示為一個祈禱,反反復復,向他證明他的渾然合一與誠摯,是唯獨呈現給他的,是無名的,莫可名狀的,而對外則唯有自我承擔,成為一種必要,一種真實,一種存在。
所以我們當然別無選擇,只能以自身去測驗,去嘗試對抗這絕境,但在它進入藝術品之前,我們也許亦會因受掣而對之保持緘默,不與人分享,不與人傾訴:因為這個絕境無它,即是我們自身之中的獨特,無人會理解,甚或也不應該去理解。所以如它這般,作為我們個人的瘋癲,它必須進入作品里,可以說,要在作品里讓它正當,展示它自身的法則,似乎天生已成,無形無相,直到在藝術的明晰中顯現── 然而有兩種交流的自由在我看來似乎都是最有可能的:一種是與物徹底地直面相對;一種是日常生活里所發生的,我們通過各自的勞作來展現彼此,由此互相支持、幫助以及(以最謙卑的話說是)贊美彼此。但無論在第一種還是第二種里,一方都必須給另一方展示一個結果,而如果一個人不給他人呈現自己的處理手法,也并不是因為不信任、回絕或者排斥,而是那里面有太多的困惑,痛苦,且其唯一的價值就在于創作中個人的施展。我常常想,如果凡·高在從那些以其全部靈魂為他辯護、為他承擔、為他的現實做證誓的存在中創作出畫作之前,不得不同某人分享自己的獨特視覺,不得不與別人一起來評鑒自己的創作動機,那對凡·高來說將是如何地瘋狂,如何地萬劫不復。有時候在信中(盡管在那里,他同樣經常談論的是那些已完成的作品),他的確似乎感到他需要這樣做,然而高更——他一直渴慕的意氣相投者——剛剛抵達,他就不得不在絕望中割下自己的耳朵,在此之前他們就都開始彼此厭惡,第一時間便恨不得除掉對方才是……關于這個我今天就說這么多吧。我與我的“模特”的關系當然依舊是不對路,尤其是,我完全不能夠運用任何人體模特(證據:現在尚未有過什么作為),且未來數年我將忙于那些花朵、動物以及風景。(“阿爾克斯提斯”的開場或許算我首次觸及“人像”領域。)你看到了……我寫得匆促是為了有時間做另外的事。你是不會誤解我倉促的書寫:促我書寫的初心以及所寫的內容則非如此。我要繼續執拗地追問有關羅丹談話的事。不知道為什么,我覺得多多少少參與其中對我將是有益的……
 

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